Ismène COTENSIN, L'héritage littéraire de Giorgio Vasari au XVIIe siècle à Rome : Giovanni Baglione, Giovanni Battista Passeri et Giovanni Pietro Bellori
Paris, chemins de tr@verse, 2012.
Prix PDF : 17,99€
Prix version papier : 38€
ISBN :9782313003923, 9782313003947
Les Vite de’ più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani… , publiées à Florence en 1550 par Giorgio Vasari, sont considérées comme la première véritable histoire de l’art, et Vasari comme le père de l’historiographie de l’art. Au XVII e siècle, à Rome, deux artistes – Giovanni Baglione et Giovanni Battista Passeri – et un homme de lettres – Giovanni Pietro Bellori – rédigent à leur tour des recueils de Vies d’artistes. Ces ouvrages ont couramment été étudiés dans le cadre de la littérature artistique et de l’histoire de l’art. Ils ont été considérés comme des documents informatifs et non comme des œuvres littéraires. Cet ouvrage repose sur une approche différente, de type narratologique: ces écrits sont analysés d’un point de vue essentiellement littéraire. D’autre part, la conception de l’histoire de l’art des trois auteurs est confrontée au modèle des Vite , afin de poser la question de l’héritage vasarien.
Sommaire :
INTRODUCTION
PREMIER CHAPITRE: Giovanni BAGLIONE, Le Vite de’ pittori, scultori, ed architetti dal Pontificato di Gregorio XIII del 1572 fino a’ tempi di Papa Urbano VIII nel 1642 , Rome, 1642
I. La littérature artistique et les arts en Italie au XVII e siècle
I.1. Les successeurs de Giorgio Vasari
I.2. Les arts à Rome entre la fin du XVI e siècle et le début du XVII e siècle
II. Giovanni Baglione: peintre, promoteur des arts, et biographe
II.1. Le peintre
II.2. Un artiste au service des arts
II.3. Le Vite de’ pittori, scultori ed architetti
II.4. La fortune critique des Vite de Baglione
III. Continuité et dégradation du modèle vasarien
III.1. La conception de l’histoire de l’art
III.2. Les thématiques communes
IV. Les Vite de Baglione: un témoignage historique, sociologique, et artistique
IV.1. Baglione théoricien des arts
IV.2. Typologie des Vies
V. Les Vite de Baglione: point de départ de la littérature artistique du XVII e siècle
V.1. Giulio Mancini: Considerazioni sulla pittura (1614-1630)
V.2. Francesco Scanelli: Il Microcosmo della pittura (1657)
V.3. Carlo Cesare Malvasia: Felsina pittrice (1678)
V.4. Filippo Baldinucci: Notizie de’ professori del disegno da Cimabue in qua (1681-1728)
DEUXIÈME CHAPITRE: Giovanni Battista PASSERI, Le Vite de’ pittori, scultori ed architetti che hanno lavorato in Roma, morti dal 1641 fino al 1673 , Rome, 1772
I. Giovanni Battista Passeri: l’auteur des Vite
I.1. Notice biographique
I.2. Le Vite de’ pittori, scultori ed architetti
II. Giorgio Vasari et Giovanni Battista Passeri: un héritage contradictoire
II.1. Dégradation du modèle historiographique
II.2. Les vues sur l’art de Passeri
II.3. Des motifs thématiques communs
III. Les Vite de Passeri: le roman de l’histoire artistique de Rome au XVII e siècle
III.1. La dimension romanesque des Vite de Passeri
III.2. La valeur documentaire des Vite de Passeri: le contexte artistique et historique de Rome au XVII e siècle
III.3. La dimension psychologique des Vite de PasserI
TROISIÈME CHAPITRE: Giovanni Pietro BELLORI, Le Vite de’ pittori, scultori, ed architetti moderni , Rome, 1672
I. Giovanni Pietro Bellori: critique d’art, collectionneur, antiquaire, et auteur des Vite
I.1. Notice biographique
I.2. Le Vite de’ pittori, scultori ed architetti moderni
II. Les Vite : un traité théorique du classicisme
II.1. Le discours "L’Idea"
II.2. La conception de l’histoire de l’art
II.3. Les théories de l’art
III. Les Vite: un nouveau modèle biographique
III.1. Les descriptions d’œuvres d’art
III.2. Un élément de modernité: la distinction entre l’artiste et l’hommE
III.3. Les limites de la nouveauté et de la doctrine du classicisme
IV. Les Vite de Bellori: une charnière essentielle pour l’histoire de l’art entre les XVII e et XVIII e siècles
IV.1. Bellori et les biographes italiens de la seconde moitié du XVII e siècle
IV.2. Les jalons de l’historiographie moderne
CONCLUSION
BIBLIOGRAPHIE
ANNEXES
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