Pauline Beaucé, Parodies d'opéra au siècle des Lumières: évolution d'un genre comiqueRennes : Presses universitaires de Rennes, coll. "Le Spectaculaire-Théâtre", 2013EAN 9782753527225466p.Prix : 24EURPrésentation :Comment concevoir qu’un livret d’opéra ait pu être réécrit pour des marionnettes ou sous forme de pantomime ? Peut-on imaginer qu’une œuvre lyrique ait suscité plus de huit parodies ? Sait-on que Louis XVI et Marie-Antoinette avaient leur parodiste attitré? Les réécritures comiques d’opéra, représentées sur les théâtres de la foire et des boulevards comme à la Comédie-Italienne de Paris et sur les théâtres privés, connaissent une vogue étonnanteau siècle des Lumières.Parodier l’opéra, ce n’est pas écrire contre l’opéra, mais plutôt participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement. Les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux, manient autant l’art des vaudevilles que celui du pastiche, et possèdent une riche culture littéraire et musicale. Des opéras de Lully à ceux de Gluck, rares sont les œuvres à succès qui n’ont pas été parodiées. Retracer l’histoire de cette pratique permet d’entrer dans les arcanes de la vie théâtrale des Lumières, où les frontières entre culture populaire et culture élitiste sont brouillées, où l’opéra, l’opéra-comique et la parodie évoluent sans se quitter des yeux.Taxée de «mauvais genre» par certains, décrite comme un "spectacle gai, varié et même magnifique" (d’Argenson) par d’autres, la parodie d’opéra n’est pas un épiphénomène; ce qui se joue avec elle, tout au long du XVIII e siècle, c’est une certaine idée du théâtre comique en musique.Pauline Beaucé est docteur en littérature française et membre du Centre d’études des théâtres de la Foire et de la Comédie-Italienne (université de Nantes). Travaillant sur le théâtre en musique au xviiiesiècle, elle a édité une dizaine de pièces de ce répertoire, notamment le Pygmalion de Rousseau et sa parodie Arlequin marchand de poupées (Espaces 34, 2012).SommairePremière partieUn siècle de parodie dramatique d'opéraUne pratique éphémère? Séries, reprises et éditionEvolutions des réflexions théoriques et dramaturgiquesDeuxième partieLa parodie de tragédie en musiqueParodie, ballet et pastorale: l'union des genresA opéra réformé, parodie réformée? Parodier le genre sérieux à la fin du XVIII e siècleAu source de la relation parodique: du mythe au livretTroisième partieLa musique au cœur du spectacleJeu, danse, décor et costumes: l'épreuve de la scèneUn spectaculaire inattendu
Pauline Beaucé, Parodies d'opéra au siècle des Lumières: évolution d'un genre comiqueRennes : Presses universitaires de Rennes, coll. "Le Spectaculaire-Théâtre", 2013EAN 9782753527225466p.Prix : 24EURPrésentation :Comment concevoir qu’un livret d’opéra ait pu être réécrit pour des marionnettes ou sous forme de pantomime ? Peut-on imaginer qu’une œuvre lyrique ait suscité plus de huit parodies ? Sait-on que Louis XVI et Marie-Antoinette avaient leur parodiste attitré? Les réécritures comiques d’opéra, représentées sur les théâtres de la foire et des boulevards comme à la Comédie-Italienne de Paris et sur les théâtres privés, connaissent une vogue étonnanteau siècle des Lumières.Parodier l’opéra, ce n’est pas écrire contre l’opéra, mais plutôt participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement. Les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux, manient autant l’art des vaudevilles que celui du pastiche, et possèdent une riche culture littéraire et musicale. Des opéras de Lully à ceux de Gluck, rares sont les œuvres à succès qui n’ont pas été parodiées. Retracer l’histoire de cette pratique permet d’entrer dans les arcanes de la vie théâtrale des Lumières, où les frontières entre culture populaire et culture élitiste sont brouillées, où l’opéra, l’opéra-comique et la parodie évoluent sans se quitter des yeux.Taxée de «mauvais genre» par certains, décrite comme un "spectacle gai, varié et même magnifique" (d’Argenson) par d’autres, la parodie d’opéra n’est pas un épiphénomène; ce qui se joue avec elle, tout au long du XVIII e siècle, c’est une certaine idée du théâtre comique en musique.Pauline Beaucé est docteur en littérature française et membre du Centre d’études des théâtres de la Foire et de la Comédie-Italienne (université de Nantes). Travaillant sur le théâtre en musique au xviiiesiècle, elle a édité une dizaine de pièces de ce répertoire, notamment le Pygmalion de Rousseau et sa parodie Arlequin marchand de poupées (Espaces 34, 2012).SommairePremière partieUn siècle de parodie dramatique d'opéraUne pratique éphémère? Séries, reprises et éditionEvolutions des réflexions théoriques et dramaturgiquesDeuxième partieLa parodie de tragédie en musiqueParodie, ballet et pastorale: l'union des genresA opéra réformé, parodie réformée? Parodier le genre sérieux à la fin du XVIII e siècleAu source de la relation parodique: du mythe au livretTroisième partieLa musique au cœur du spectacleJeu, danse, décor et costumes: l'épreuve de la scèneUn spectaculaire inattendu