Musiques au monde. La tradition au prisme de la création
Sous la direction de Emmanuelle Olivier.
Sampzon : Delatour, coll. "Musique et pouvoir", 2012.
EAN 9782752101235.
320 p.
Prix 29EUR
Présentation de l'éditeur :
Loin des clichés de la world music , mais également à l’opposé d’une «ethnomusicologie d’urgence» agitant le spectre de la disparition des musiques «traditionnelles», cet ouvrage analyse les stratégies et les intentions des acteurs musicaux, au Nord comme au Sud, de s’inscrire résolument dans la modernité, leur aptitude à agir sur le monde, à aller plus avant ou, au contraire, à infléchir le processus d’homogénéisation des cultures et de leur transformation en produit de consommation.
En étudiant la notion de création musicale à partir de situations observées localement, il s’agit donc de contribuer à mieux connaître ces individus singuliers qui composent de la musique, leur trajectoire, leur rôle social et leur éventuel impact politique. De la même manière, que sait-on sur les sources et les ressources de leur inspiration, sur les différentes pratiques de création, et sur le statut de ce qui est produit, de la chansonnette à la mode à une œuvre qui dure et marque une époque? Ce sont toutes ces questions que cet ouvrage aborde, afin de comprendre ce processus où le compositeur, le public et la musique participent ensemble d’une création musicale.
SOMMAIRE
Introduction: Ethnomusicologie, création musicale et globalisation ........... 7
Emmanuelle Olivier
Partie 1. Les figures de compositeurs et de chorégraphes
Chap. 1. Captures de flux esthétiques et imagination d’une danse intime:
Itinéraire d’un jeune chorégraphe burkinabè ........... 29
Sarah Andrieu
Chap. 2. La voie de Chabela:
Trajectoire d’une figure du candombe afro-uruguayen 47
Clara Biermann
Chap. 3. Portrait de Frank Zappa en dissident tchèque:
Circulations musicales est-ouest pendant la guerre froide ........... 67
Didier Francfort
Chap. 4. La Mélodie Divine du Mouvement Mondial pour l’unicité de Dieu:
Entre musique religieuse locale (Sénégal) et musique pour le Monde
( world music ) ........... 77
Fabienne Samson-Ndaw.
Partie 2. Les pratiques de la création
Chap. 5. Les louanges islamiques au Mali: Un art de la filiation ........... 93
Emmanuelle Olivier
Chap. 6. Le projet tango de Gotan Project ........... 117
Esteban Buch
Chap. 7. Créolisation/orientalisation/mondialisation:
La musique chutney de l’île Maurice ........... 135
Catherine Servan-Schreiber
Partie 3. Les sources et ressources d’inspiration
Chap. 8. Appropriations, héritages et stratégies de légitimation musicale:
Reggae et ragga dancehall dans le champ culturel réunionnais ........... 177
Guillaume Samson
Chap. 9. Recomposer la tradition, investir le contemporain:
La création musicale et chorégraphique des troupes de Ballet au Mali ........... 201
Élina Djebbari
Chap. 10. Circulation des formes musico-chorégraphiques sabar et
ballet manding au Sénégal ........... 223
Marie Tholon
Chap. 11. Dans les toiles de la champeta:
Création audiovisuelle et Internet dans l’industrie de la champeta
à Cartagena (Colombie) ........... 243
Juan Paulhiac
Bibliographie générale ........... 277
Biographie des contributeurs ........... 297
Résumés des chapitres ........... 303
Table des illustrations ........... 311
Table des matières ........... 315
Musiques au monde. La tradition au prisme de la création
Sous la direction de Emmanuelle Olivier.
Sampzon : Delatour, coll. "Musique et pouvoir", 2012.
EAN 9782752101235.
320 p.
Prix 29EUR
Présentation de l'éditeur :
Loin des clichés de la world music , mais également à l’opposé d’une «ethnomusicologie d’urgence» agitant le spectre de la disparition des musiques «traditionnelles», cet ouvrage analyse les stratégies et les intentions des acteurs musicaux, au Nord comme au Sud, de s’inscrire résolument dans la modernité, leur aptitude à agir sur le monde, à aller plus avant ou, au contraire, à infléchir le processus d’homogénéisation des cultures et de leur transformation en produit de consommation.
En étudiant la notion de création musicale à partir de situations observées localement, il s’agit donc de contribuer à mieux connaître ces individus singuliers qui composent de la musique, leur trajectoire, leur rôle social et leur éventuel impact politique. De la même manière, que sait-on sur les sources et les ressources de leur inspiration, sur les différentes pratiques de création, et sur le statut de ce qui est produit, de la chansonnette à la mode à une œuvre qui dure et marque une époque? Ce sont toutes ces questions que cet ouvrage aborde, afin de comprendre ce processus où le compositeur, le public et la musique participent ensemble d’une création musicale.
SOMMAIRE
Introduction: Ethnomusicologie, création musicale et globalisation ........... 7
Emmanuelle Olivier
Partie 1. Les figures de compositeurs et de chorégraphes
Chap. 1. Captures de flux esthétiques et imagination d’une danse intime:
Itinéraire d’un jeune chorégraphe burkinabè ........... 29
Sarah Andrieu
Chap. 2. La voie de Chabela:
Trajectoire d’une figure du candombe afro-uruguayen 47
Clara Biermann
Chap. 3. Portrait de Frank Zappa en dissident tchèque:
Circulations musicales est-ouest pendant la guerre froide ........... 67
Didier Francfort
Chap. 4. La Mélodie Divine du Mouvement Mondial pour l’unicité de Dieu:
Entre musique religieuse locale (Sénégal) et musique pour le Monde
( world music ) ........... 77
Fabienne Samson-Ndaw.
Partie 2. Les pratiques de la création
Chap. 5. Les louanges islamiques au Mali: Un art de la filiation ........... 93
Emmanuelle Olivier
Chap. 6. Le projet tango de Gotan Project ........... 117
Esteban Buch
Chap. 7. Créolisation/orientalisation/mondialisation:
La musique chutney de l’île Maurice ........... 135
Catherine Servan-Schreiber
Partie 3. Les sources et ressources d’inspiration
Chap. 8. Appropriations, héritages et stratégies de légitimation musicale:
Reggae et ragga dancehall dans le champ culturel réunionnais ........... 177
Guillaume Samson
Chap. 9. Recomposer la tradition, investir le contemporain:
La création musicale et chorégraphique des troupes de Ballet au Mali ........... 201
Élina Djebbari
Chap. 10. Circulation des formes musico-chorégraphiques sabar et
ballet manding au Sénégal ........... 223
Marie Tholon
Chap. 11. Dans les toiles de la champeta:
Création audiovisuelle et Internet dans l’industrie de la champeta
à Cartagena (Colombie) ........... 243
Juan Paulhiac
Bibliographie générale ........... 277
Biographie des contributeurs ........... 297
Résumés des chapitres ........... 303
Table des illustrations ........... 311
Table des matières ........... 315