Xavier Bisaro et Bénédicte Louvat-Molozay (dir.), Les Sons du théâtre - Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècle). Éléments d’une histoire de l’écoutePresses Universitaires de Rennes, coll. "Le Spectaculaire théâtre", 2013.358 p.EAN 978275352237419,00 EURPrésentation de l'éditeur :Ce livre enquête sur les sons du théâtre et il veut cerner la perception auditive du spectacle à l’époque moderne. On sait aujourd’hui que le public des XVIIe et XVIIIe siècles allait aussi à l’opéra pour admirer les changements à vue, machineries et effets spéciaux qui agrémentaient la représentation, ou encore pour profiter d’un ensemble d’impressions visuelles et sonores dépendant de ce qui se passait dans la salle elle-même. Il en va de même pour le théâtre parlé, que l’on allait alors «ouïr» autant que regarder.Sommaire :Écrire/Décrire le son: quelques sourcesVoir-entendre: la perception du spectacle théâtralLes voix de l’acteur et du chanteur: pratiques anglaises et françaisesVoix de théâtre, voix d’opéra: usages et réceptionLire l'introduction : http://www.pur-editions.fr/couvertures/1372768507_doc.pdfMembre de l’Institut universitaire de France (IUF), Xavier Bisaro est professeur de musicologie à l’université de Tours et chercheur au Centre d’études supérieures de la Renaissance (CESR – UMR 7323).Maître de conférences en littérature française habilitée à diriger des recherches (université Montpellier III) et membre de l’IUF, Bénédicte Louvat-Molozay est spécialiste des relations entre le théâtre et la musique au XVIIe siècle.
Xavier Bisaro et Bénédicte Louvat-Molozay (dir.), Les Sons du théâtre - Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècle). Éléments d’une histoire de l’écoutePresses Universitaires de Rennes, coll. "Le Spectaculaire théâtre", 2013.358 p.EAN 978275352237419,00 EURPrésentation de l'éditeur :Ce livre enquête sur les sons du théâtre et il veut cerner la perception auditive du spectacle à l’époque moderne. On sait aujourd’hui que le public des XVIIe et XVIIIe siècles allait aussi à l’opéra pour admirer les changements à vue, machineries et effets spéciaux qui agrémentaient la représentation, ou encore pour profiter d’un ensemble d’impressions visuelles et sonores dépendant de ce qui se passait dans la salle elle-même. Il en va de même pour le théâtre parlé, que l’on allait alors «ouïr» autant que regarder.Sommaire :Écrire/Décrire le son: quelques sourcesVoir-entendre: la perception du spectacle théâtralLes voix de l’acteur et du chanteur: pratiques anglaises et françaisesVoix de théâtre, voix d’opéra: usages et réceptionLire l'introduction : http://www.pur-editions.fr/couvertures/1372768507_doc.pdfMembre de l’Institut universitaire de France (IUF), Xavier Bisaro est professeur de musicologie à l’université de Tours et chercheur au Centre d’études supérieures de la Renaissance (CESR – UMR 7323).Maître de conférences en littérature française habilitée à diriger des recherches (université Montpellier III) et membre de l’IUF, Bénédicte Louvat-Molozay est spécialiste des relations entre le théâtre et la musique au XVIIe siècle.